পল অস্টার পড়া তাদের মধ্যে একটি হতে পারে সাহিত্যিক আবেশ যা বছরের পর বছর ধরে আপনার সাথে থাকেতাঁর উপন্যাসগুলি আপাতদৃষ্টিতে পঠনযোগ্য, কিন্তু পৃষ্ঠের নীচে লুকিয়ে আছে জটিল আয়না, সূক্ষ্মভাবে তৈরি কাঠামো এবং এক বই থেকে অন্য বইতে আবির্ভূত চরিত্রগুলি। তাঁর সাথে শুরু করা পাঠকদের জন্য, তাঁর শান্ত আচরণ এবং তাঁর নায়কদের জীবনকে যেভাবে রূপান্তরিত করে তাতে মুগ্ধ হয়ে, একের পর এক বই গ্রাস করা অস্বাভাবিক নয়।
একই সাথে, প্রথমবারের মতো তার কাজের কাছে যাওয়া একটু কঠিন হতে পারে। উপন্যাস, স্মৃতিকথা, প্রবন্ধ এবং আখ্যানমূলক পরীক্ষা-নিরীক্ষার মধ্যে, অনেক পাঠকই ভাবেন: "আমি কোথা থেকে শুরু করব যাতে আমি হারিয়ে না যাই?" পল অস্টার পড়ার জন্য একটি নির্দেশিকা এটি বিভিন্ন বিশেষ উৎস থেকে সুপারিশ সংগ্রহ এবং সংগঠিত করে এবং প্রেক্ষাপটের সাথে সেগুলিকে প্রসারিত করে, যাতে আপনার কাছে একটি স্পষ্ট মানচিত্র থাকে: প্রথমে কী পড়তে হবে, কীভাবে চালিয়ে যেতে হবে এবং কোন বিষয়গুলি এর সৃজনশীল মহাবিশ্বের মেরুদণ্ড গঠন করে।
পল অস্টার কে ছিলেন এবং কেন তিনি একটি পঠন নির্দেশিকা পাওয়ার যোগ্য?
তার বইগুলো সাজানোর আগে, এগুলোর পেছনে কে আছে তা জানা সাহায্য করে: একজন লেখক যিনি ১৯৪৭ সালে নিউ জার্সিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, একটি মধ্যবিত্ত ইহুদি পরিবারে অনুপস্থিতিতার বাবার সাথে তার দূর সম্পর্কের চাপ এবং পারিবারিক স্মৃতির ভারে ভরে থাকা প্রায় সবকিছুই তার লেখার আবেগের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল।
তিনি কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে ফরাসি, ইতালীয় এবং ইংরেজি সাহিত্য অধ্যয়ন করেন এবং স্নাতক হওয়ার পরপরই তার প্রথম স্ত্রীর সাথে প্যারিসে চলে আসেন। সেখানে তিনি লেখকদের অনুবাদক হিসেবে টিকে ছিলেন যেমন ম্যালার্মে, সার্ত্রে অথবা সিমেননতিনি ইউরোপীয় সাহিত্য ঐতিহ্যে নিজেকে নিমজ্জিত করেন এবং কবিতা লিখতে শুরু করেন। কষ্ট এবং তীব্র পাঠের দ্বারা চিহ্নিত প্যারিসের সেই বছরগুলি স্মৃতির উৎস হয়ে ওঠে যা পরবর্তীতে তার স্মৃতিকথা এবং তার কিছু উপন্যাসে পুনরায় আবির্ভূত হয়।
তার প্রধান গদ্যে আত্মপ্রকাশ ঘটেছিল "নির্জনতার আবিষ্কার"বাবার আকস্মিক মৃত্যুর পর লেখা আত্মজীবনী, প্রবন্ধ এবং লেখার প্রতিফলনের মাঝামাঝি একটি হাইব্রিড বই। এটির মাধ্যমে, অস্টার অ্যাংলো-স্যাক্সন সমালোচকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন এবং তার প্রধান বিষয়গুলি রূপরেখা শুরু করেন: অনাথত্ব, স্মৃতি, বিচ্ছিন্নতা এবং কী ব্যথা করে তার নামকরণের অসুবিধা।
তবে, আন্তর্জাতিক খ্যাতির আসল উত্থানটি এসেছিল "দ্য নিউ ইয়র্ক ট্রিলজি"গোয়েন্দা উপন্যাসের সেই উত্তর-আধুনিক পুনর্ব্যাখ্যা তাকে তার প্রজন্মের সবচেয়ে মৌলিক কণ্ঠস্বরদের একজন হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেছে: একজন লেখক যিনি থ্রিলারকে মেটাফিকশনের সাথে, দৈনন্দিন দর্শনকে পরিচয়ের খেলা এবং বর্ণনার ক্রিয়ায় প্রতিফলিত করতে সক্ষম।
সময়ের সাথে সাথে, শিরোনামগুলি যেমন "চাঁদের প্রাসাদ""দ্য মিউজিক অফ চান্স", "দ্য বুক অফ ইলিউশনস", "লেভিয়াথান" এবং স্মারক "৪ ৩ ২ ১" বইগুলি তার বিশ্বব্যাপী খ্যাতি সুদৃঢ় করেছে। তার বইগুলি চল্লিশটিরও বেশি ভাষায় অনূদিত হয়েছে, প্রিক্স মেডিসিস এবং প্রিন্স অফ আস্তুরিয়াস সাহিত্য পুরস্কারের মতো পুরষ্কার জিতেছে এবং তাকে চিরকালীন নোবেল পুরস্কারের প্রার্থী করে তুলেছে, সর্বদা রুশদি এবং মুরাকামির পাশাপাশি কাল্পনিক প্রতিযোগীদের মধ্যে রয়েছে।
পল অস্টারের স্টাইল: সুযোগ, অদ্ভুত বর্ণনাকারী এবং নিউ ইয়র্ক
যদি অস্টারকে আলাদা করে এমন একটি জিনিস থাকে, তা হল যেভাবে সুযোগ ক্রমাগত তাদের চক্রান্তে অনুপ্রবেশ করেএর চরিত্রগুলো বিশ্বাস করে যে তারা কমবেশি স্বাভাবিক পথেই চলছে, যতক্ষণ না একটি আকস্মিক সাক্ষাৎ, একটি ভুল সংখ্যা, একটি অপ্রত্যাশিত উত্তরাধিকার, অথবা একটি দুর্ঘটনা সবকিছু উল্টে দেয়। সেই মুহূর্ত থেকে, গল্পটি অপ্রত্যাশিত দিকে এগিয়ে যায়।
তার আখ্যানে, রৈখিকতার নিশ্চয়তা প্রায় কখনোই দেওয়া হয় না। জীবনকে বিকৃত করা হয়... অসম্ভব কাকতালীয় ঘটনা, দুর্ভাগ্য এবং ভাগ্যের আঘাত যা কেউ কল্পনাও করতে পারেনি। লেখক নিজেই এর সাথে খেলেন: তিনি গল্পের অগ্রগতির জন্য প্রয়োজনীয় দুর্ঘটনাগুলি উপস্থাপন করেন, চরিত্রগুলিকে অপ্রত্যাশিত পরিস্থিতি মোকাবেলা করতে বাধ্য করেন এবং অন্বেষণ করেন যে আমরা কতটা আমাদের সিদ্ধান্তের মালিক অথবা আমাদের নিয়ন্ত্রণহীন বোর্ডের টুকরো মাত্র।
আরেকটি খুব স্বীকৃত বৈশিষ্ট্য হল তার বর্ণনা করার ধরণ: যে তৃতীয় ব্যক্তি, আপাতদৃষ্টিতে শান্ত, প্রায় উদাসীনএটি অজ্ঞাতনামা মানুষের গল্প বলে যেন সে হঠাৎ তাদের সাথে দেখা করেছে। এটি এমন ধারণা দেয় যে কথক রাস্তায় তার চরিত্রগুলির সাথে পথ অতিক্রম করে, কিছুক্ষণের জন্য তাদের প্রতি আগ্রহী হয় এবং তারপর চলে যায়। তিনি ক্লাসিক সর্বজ্ঞ কথক নন, স্বীকারোক্তিমূলক কণ্ঠস্বরও নন; তিনি এমন একজন কণ্ঠস্বর যিনি পর্যবেক্ষণ করেন, নোট নেন এবং প্রত্যাহার করেন।
বিষয়গতভাবে, অস্টেরিয়ান ভূদৃশ্য বিভিন্নতার সাথে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে: ভঙ্গুর পরিচয়, ভাষা হারানো, অর্থনৈতিক ব্যর্থতা, শহুরে একাকীত্বলেখক একজন নির্যাতিত ব্যক্তিত্ব, বাবার অনুপস্থিতি, দৈনন্দিন জীবনযাত্রার বর্ণনা যা সূক্ষ্মভাবে বিশদভাবে বর্ণনা করা হয়েছে। প্রায়শই, নায়ক কেবল একজন লেখক যার লেখকের ব্লক আছে, একজন অনুবাদক, অথবা অন্য ব্যক্তির জীবন কাহিনী লেখার দায়িত্বে থাকা কেউ।
যদিও কিছু সমালোচক তাকে ল্যাকানিয়ান বা ডেরিডীয় পোস্টস্ট্রাকচারালিজমের মতো তাত্ত্বিক স্রোতের সাথে যুক্ত করার চেষ্টা করেছেন, অস্টার নিজেকে এর কাছাকাছি বলে ঘোষণা করেছেন এডগার অ্যালান পো, স্যামুয়েল বেকেট, নাথানিয়েল হথর্ন অথবা রাল্ফ ওয়াল্ডো এমারসনবেকেটের সাথে তিনি নিজেকে আলাদা করে রাখার একটা নির্দিষ্ট রুচি রাখেন এবং উত্তর আমেরিকার ট্রান্সেন্ডেন্টালিস্ট ঐতিহ্যের সাথে সভ্যতা এবং এর প্রবাহের প্রতি একটি গুরুত্বপূর্ণ আগ্রহ পোষণ করেন।
এবং, সর্বোপরি, আছে নিউ ইয়র্কশহরটি কেবল একটি পটভূমির চেয়ে অনেক বেশি: এটি একটি মঞ্চ, একটি চরিত্র এবং আখ্যান পরীক্ষার জন্য একটি পরীক্ষাগার হিসাবে কাজ করে। এর রাস্তাঘাট, পাড়া এবং অ্যাপার্টমেন্টগুলি এমন জায়গা যেখানে জীবন ছেদ করে, যেখানে সুযোগটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে এবং যেখানে নায়করা হারিয়ে যায় এবং বারবার একে অপরকে খুঁজে পায়।
পল অস্টার পড়া কোথা থেকে শুরু করবেন?
বেশিরভাগ বিশেষজ্ঞ এবং বই ক্লাব একমত: এর মহাবিশ্বের আদর্শ প্রবেশদ্বার হল "দ্য নিউ ইয়র্ক ট্রিলজি"এটি তাকে কেবল বিশ্বব্যাপী খ্যাতির দিকে ঠেলে দেয়নি, বরং রহস্য, রূপকথা এবং অস্তিত্বের প্রতিফলনের বিস্ফোরক মিশ্রণের মাধ্যমে আধুনিক অপরাধ কল্পকাহিনীকে নতুন করে সংজ্ঞায়িত করেছে।
এই খণ্ডটি তিনটি ছোট উপন্যাস একত্রিত করেছে - "কাচের শহর", "ভূত" এবং "দ্য লকড রুম" - যেগুলো আলাদাভাবে পড়া যেতে পারে, কিন্তু কোনটি তারা থিম, ইঙ্গিত এবং পুনরাবৃত্ত চরিত্রগুলি ভাগ করে নেয়এরা সবাই গোয়েন্দা, লেখক এবং দ্বৈত পরিচয়ের চারপাশে আবর্তিত হয়, এবং এরা সকলেই প্রশ্ন করে কে কাকে পর্যবেক্ষণ করছে, বাস্তবতাকে কল্পকাহিনী থেকে কী আলাদা করে, এবং কে আসলে কার জীবন লিখছে।
উদাহরণস্বরূপ, "কাচের শহর"-তে, একজন অপরাধ ঔপন্যাসিক যার নাম ড্যানিয়েল কুইন একটি ভুল নম্বর পেয়েছেনকেউ তাকে গোয়েন্দা ভেবে ভুল করে, যার নাম পল অস্টার, যা পরিস্থিতিকে আরও খারাপ করে তোলে। কুইন এই তদন্তকারীর ছদ্মবেশ ধারণ করার সিদ্ধান্ত নেয়, কাজটি গ্রহণ করে এবং পথে শেষ পর্যন্ত আসল পল অস্টারের সাথে দেখা হয়, যিনি গল্পে একজন লেখক এবং মোটেও গোয়েন্দা নন। ফলাফল হল পরিচয়, আয়না এবং ছদ্মবেশের এক জটিলতা।
"ঘোস্টস" গেমটিকে চরম পর্যায়ে নিয়ে যায়: ব্লু নামের একজন প্রাইভেট ডিটেকটিভ ব্ল্যাক নামের একজন লোককে দেখছে, যাকে হোয়াইট নামে একজন ভাড়া করেছে। তারা পার্শ্ববর্তী অ্যাপার্টমেন্টে একে অপরের মুখোমুখি হয়ে দিন কাটায়, একই রকম প্রতিবেদন লেখে। গল্পটি নজরদারি, লেখালেখি এবং ... এর প্রশ্নের উপর একটি ধ্যান হয়ে ওঠে। কে আসলে কার জীবন বর্ণনা করছে.
"দ্য লকড রুম" গল্পের শেষ হয় একজন লেখকের অন্তর্ধানের মাধ্যমে যার সাথে অস্টারের এক অসাধারণ মিল রয়েছে। বর্ণনাকারী কেবল তার পাণ্ডুলিপিই নয়, পৃথিবীতে তার স্থানও উত্তরাধিকারসূত্রে পান: তার অসমাপ্ত কাজ, তার খ্যাতি, এমনকি তার স্ত্রীও। অনুপস্থিত লেখকের জীবন যখন তিনি দখল করেন, তখন অন্য কারো জীবনযাপন করলে কি শেষ পর্যন্ত নিজের পরিচয় মুছে যায় তা নিয়ে অস্থির সন্দেহ দেখা দেয়।
এই ত্রয়ী থেকে, পাঠ নির্দেশিকাটি সাধারণত নিম্নলিখিত শাখাগুলিতে বিভক্ত হয়: আরও আত্মজীবনীমূলক পথযেখানে অস্টার সরাসরি তার জীবন অন্বেষণ করেন, এবং আরেকটি লেখা যা বিশুদ্ধ এবং সরল কল্পকাহিনীর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেঅ্যাডভেঞ্চার উপন্যাস, সমসাময়িক ধারাবাহিক উপন্যাস, অথবা ডিস্টোপিয়া।
আত্মজীবনীমূলক যাত্রা: "নির্জনতার আবিষ্কার" থেকে "শীতকালীন জার্নাল" পর্যন্ত
তাঁর সাহিত্যের অভ্যন্তরীণ কাজ বুঝতে হলে, একজনকে যেতে হবে "নির্জনতার আবিষ্কার"এটি দুটি পরিপূরক অংশে বিভক্ত একটি বই: "একজন অদৃশ্য মানুষের প্রতিকৃতি" এবং "স্মৃতি বই।" যদিও এটিকে অ-কাল্পনিক হিসেবে বিবেচনা করা হয়, এটি এমন আখ্যানমূলক প্রেরণা দিয়ে লেখা যে এটি প্রায় একটি উপন্যাসের মতোই পড়ে।
"একজন অদৃশ্য মানুষের প্রতিকৃতি"-তে, অস্টার শুরু করেন এর প্রভাব থেকে বাবার আকস্মিক মৃত্যুমৃত ব্যক্তির রেখে যাওয়া জিনিসপত্র এবং তাদের সম্পর্ককে চিহ্নিতকারী নীরবতার মধ্য দিয়ে, লেখক এই মানুষটিকে পুনর্গঠনের চেষ্টা করেছেন, এমনকি জীবিত থাকাকালীনও অনুপস্থিত ছিলেন। এই পৃষ্ঠাগুলিতে এক ধরণের অন্তরঙ্গ তদন্ত, প্রায় একটি গোয়েন্দা গল্প রয়েছে, এই বাবা কী ছিলেন এবং তিনি কখনই কী হয়ে ওঠেননি সে সম্পর্কে।
"স্মৃতি বই", খণ্ডের দ্বিতীয় অংশ, তাৎক্ষণিক শোক থেকে দূরে সরে যায় এবং একটি বৃহত্তর দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করে। প্রাথমিক A. এর অধীনে, অস্টার নিজেই তার শৈশব, তার উদীয়মান পিতৃত্ব, লেখার অভিজ্ঞতা এবং আধুনিক জীবনের একটি অবস্থা হিসেবে একাকীত্বএটি একটি অশ্রেণীবদ্ধ লেখা, যা বিভিন্ন বিচ্যুতি এবং চিন্তাভাবনায় পূর্ণ যা পরবর্তী অনেক উপন্যাসের জন্য আবেগগত এবং দার্শনিক ভিত্তি স্থাপন করে।
বহু বছর পর, এখন তার ষাটের দশকে, লেখক তার জীবনের দিকে ফিরে তাকান «শীতের দিনলিপিশিরোনামটি বিভ্রান্তিকর হতে পারে, কারণ এটি কোনও সাধারণ ডায়েরি নয়, বরং কালানুক্রমিক ক্রম অনুসারে সাজানো টুকরো টুকরো এবং স্মৃতির একটি সিরিজ, যা দ্বিতীয় পুরুষে বর্ণিত। বর্ণনাকারী বিভিন্ন সময়ে "আপনি"-এর সাথে কথা বলেন যিনি নিজেই।
এই বইটিতে তিনি অন্বেষণ করেন যে তিনি যে ২১টি বাড়িতে থাকতেনতিনি ফ্রান্সে তার বছরগুলি, তার দুটি বিবাহ, তার সন্তানদের সাথে তার সম্পর্ক, নিউ ইয়র্কের প্রতি তার আচ্ছন্ন ভালোবাসা এবং তার বাবা-মায়ের মৃত্যুর প্রভাবের কথা বর্ণনা করেন। তিনি বৃদ্ধ শরীর, তাকে চিহ্নিত করা দুর্ঘটনা এবং এত প্রিয়জন চলে গেলেও এখনও বেঁচে থাকার অদ্ভুত অনুভূতির কথাও প্রতিফলিত করেন।
"মুন প্যালেস", "ব্রুকলিন ফলিস", অথবা সাম্প্রতিক "বাউমগার্টনার"-এর মতো উপন্যাসগুলিতে লুকিয়ে থাকা আত্মজীবনীমূলক উপাদানগুলি খুঁজে বের করতে চাওয়া যে কেউ "উইন্টার জার্নাল"-এর মূল চাবিকাঠি। এক অর্থে, এটি নিজস্ব কল্পকাহিনীর একটি কোডেড মানচিত্র হিসেবে কাজ করে।.
ফিকশন রুট: পল অস্টারের উপভোগ্য মূল উপন্যাস
যদি আপনি তার আত্মজীবনীর চেয়ে তার গল্পের প্রতি বেশি আগ্রহী হন, তাহলে অস্টারের হাতে গোনা কিছু গুরুত্বপূর্ণ শিরোনাম আছে যেগুলো অবসর সময়ে পড়ার যোগ্য। অনেক পাঠক « দিয়ে শুরু করেনচাঁদ, এস প্রাসাদ", এমন একটি বই যা তাকে বিশ্বব্যাপী সবচেয়ে বেশি ভক্ত এনে দিয়েছে।
ষাটের দশকে প্রেক্ষাপটে, উপন্যাসটি গল্প বলে মার্কো স্ট্যানলি ফগএকজন স্যাক্সোফোনবাদক চাচার লালিত-পালিত অনাথ ব্যক্তি, যিনি ঠিক তখনই মারা যান যখন নায়ক বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হতে চলেছেন, ফগ, তার অভিনয় একত্রিত করে কাজ খুঁজে না পেয়ে, লক্ষ্যহীনভাবে চলে যান: তিনি তার উত্তরাধিকার বইয়ের পিছনে নষ্ট করেন, নিঃস্ব হয়ে যান এবং নিউ ইয়র্কের রাস্তায় ঘুরে বেড়ান।
তার ভাগ্য বদলে যায় যখন সে একজন বয়স্ক, পক্ষাঘাতগ্রস্ত চিত্রশিল্পীর সাথে দেখা করে, যিনি তাকে তার জীবনী লেখার জন্য নিয়োগ করেন, যে ছেলের সাথে তার কখনও দেখা হয়নি তার জন্য। তারপর থেকে, উপন্যাসটি একটি আধুনিক ধারাবাহিক গল্পে পরিণত হয়ে ওঠে গল্পের ভেতরের গল্প, চন্দ্র রূপক এবং মার্কোর পারিবারিক ইতিহাস সম্পর্কে উদ্ঘাটন। এটি একমাত্র ধ্রুবক হিসেবে পরিবর্তনের প্রতিফলন, উৎপত্তি, পরিচয় এবং সময় কীভাবে আমাদের নিশ্চিততাকে পরিবর্তন করে তার উপর।
আরেকটি চমৎকার প্রবেশদ্বার হল «সুযোগের সঙ্গীত", সম্ভবত তার সবচেয়ে আকর্ষণীয় উপন্যাসগুলির মধ্যে একটি। এটি একটি আমেরিকান সড়ক গল্প দিয়ে শুরু হয়: বোস্টনের একজন অগ্নিনির্বাপক জিম ন্যাশ, তার স্ত্রী দ্বারা পরিত্যক্ত হন এবং এর কিছুক্ষণ পরেই, তিনি এমন একজন পিতার কাছ থেকে অপ্রত্যাশিত উত্তরাধিকার লাভ করেন যা তিনি কখনও জানতেন না। সেই অর্থ দিয়ে, তিনি সবকিছু পিছনে ফেলে এক বছর গাড়িতে করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে ভ্রমণ করার সিদ্ধান্ত নেন, কারও সাথে খুব কম কথা বলেন।"
যখন তার কাছে মাত্র দশ হাজার ডলার অবশিষ্ট থাকে, তখন সুযোগ তার পথে বাধা হয়ে দাঁড়ায়। জ্যাক পোজি, একজন তরুণ পোকার খেলোয়াড় দুর্ভাগ্যের ধাক্কায় হতাশ হয়ে, তারা একত্রিত হয়ে এমন একটি তাসের খেলা খেলার সিদ্ধান্ত নেয় যা তাদের ধনী করে তুলতে পারে, কিন্তু জুয়াটি ভুল হয়ে যায় এবং ঋণ তাদের ক্রমবর্ধমান নিপীড়নমূলক, প্রায় গথিক, একটি বিচ্ছিন্ন সম্পত্তির পরিস্থিতিতে ফেলে দেয় যেখানে কিছুই মনে হয় না।
ভিতরে "ইলিউশনস বইএই উপন্যাসে, অস্টার নীরব চলচ্চিত্রের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করেন এবং তার প্রিয় বিষয়গুলিতে ফিরে আসেন: শৈল্পিক সৃষ্টি, লেখকের কাজের প্রতি তাদের দায়িত্ব এবং পুনর্নবীকরণের সম্ভাবনা। নায়ক একজন অধ্যাপক যিনি একটি দুর্ঘটনায় তার স্ত্রী এবং সন্তানদের হারান এবং গভীর বিষণ্ণতায় ডুবে যান।
তার জীবন মোড় নেয় যখন সে একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র আবিষ্কার করে যার হেক্টর মান, নীরব চলচ্চিত্র যুগের একজন আর্জেন্টাইন কমিক অভিনেতা ১৯৩০ সালে রহস্যজনকভাবে নিখোঁজ হয়ে যান। এই বিষণ্ণতায় ভুগছেন এই অধ্যাপক, তার সমস্ত চলচ্চিত্রের অবস্থান নির্ণয় এবং অধ্যয়নের জন্য নিজেকে উৎসর্গ করেন, যতক্ষণ না বহু বছর পরে, তিনি খবর পান যে মান এখনও বেঁচে আছেন এবং গোপন চলচ্চিত্রের শুটিং করছেন যা তার মৃত্যুর পরে ধ্বংস হয়ে যাবে। সেখান থেকে, ভ্রমণ, অপ্রত্যাশিত সাক্ষাৎ এবং নীতিগত দ্বিধায় ভরা একটি গল্পের সূচনা হয়।
«লিভিয়াথান"এটি সম্ভবত তার সবচেয়ে প্রকাশ্য রাজনৈতিক উপন্যাস। এটি একটি বিস্ফোরণ দিয়ে শুরু হয়: ১৯৯০ সালে, একজন ব্যক্তির হাতে বোমা বিস্ফোরণে মৃত্যু হয়। এফবিআই মৃতদেহটি সনাক্ত করতে ব্যর্থ হয়, কিন্তু একজন লেখক সন্দেহ করেন যে এটি তার পুরানো বন্ধু বেঞ্জামিন শ্যাক্স হতে পারে। "অফিসিয়াল সংস্করণ" থেকে এগিয়ে যাওয়ার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, তিনি কর্তৃপক্ষ বা মিডিয়ার আগেই শ্যাক্সের জীবন কাহিনী লেখা শুরু করেন।
তার গল্পের মাধ্যমে আমরা আবিষ্কার করি যে শ্যাক্স ছিলেন ভিয়েতনাম যুদ্ধের সময় কারারুদ্ধ বিবেকবান আপত্তিকারীযৌবনে একটি কাল্ট উপন্যাসের লেখক এবং সম্ভবত, প্রতীকী আক্রমণের একটি সিরিজের অপরাধী: তার দেশের বিচ্যুতির প্রতিবাদে ছোট স্ট্যাচু অফ লিবার্টির বিস্ফোরণ। বইটি একটি প্রজন্মের ভাঙা স্বপ্ন এবং সক্রিয়তা এবং সন্ত্রাসবাদের মধ্যে সূক্ষ্ম রেখার প্রতিফলন ঘটায়।
ভিতরে "ব্রুকলিন ফলিস"অস্টার তার আবেশ ত্যাগ না করেই সুর পরিবর্তন করেন। এখানে তিনি আমাদের ষাটের দশকের একজন পুরুষের সাথে উপস্থাপন করেন, যিনি তিন দশকের বিবাহের পর সম্প্রতি বিবাহবিচ্ছেদ লাভ করেছেন, যিনি তার শৈশবের ব্রুকলিনে ফিরে আসেন "দ্য বুক অফ হিউম্যান ফোলি" লেখার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, যা তার ভুল এবং ভুলের এক ধরণের তালিকা।"
উপন্যাসটি তার দৈনন্দিন জীবনকে অনুসরণ করে: পাড়ার বইয়ের দোকানে যাতায়াত, সাধারণ রেস্তোরাঁয় খাবার, তার ভাগ্নের সাথে পুনর্মিলন, এবং সেই সম্পর্কগুলি থেকে উদ্ভূত ছোট ছোট গল্পগুলি..."দ্য স্কারলেট লেটার" এর একটি ভুয়া ওয়েবসাইটের সাথে যুক্ত একটি কেলেঙ্কারির মতো। এটি একটি উজ্জ্বল এবং আরও সহজলভ্য অস্টার, কিন্তু কাকতালীয় ঘটনা এবং দ্বিতীয় সুযোগের প্রতি একই রকম ভালোবাসা সহ।
আরেকটি অত্যন্ত প্রশংসিত শিরোনাম হল «অদৃশ্য", যেখানে লেখক আরও জটিল আনুষ্ঠানিক ভূখণ্ডে ফিরে আসেন। উপন্যাসটি চারটি ভাগে বিভক্ত, তিনটি ভিন্ন বর্ণনাকারী এবং ব্যাকরণগত ব্যক্তিত্বের পরিবর্তন। এটি শুরু হয় ১৯৬৭ সালে, যখন একজন বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র এক পরিশীলিত ফরাসি দম্পতির সাথে দেখা করে; সেই সাক্ষাৎ থেকে একটি গল্প উন্মোচিত হয় যা সময়ের সাথে সাথে লাফিয়ে লাফিয়ে যায় এবং বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে পুনর্লিখিত হয়।
এমন একটা মুহূর্ত আসে যখন পাঠক আবিষ্কার করেন যে সে যা পড়ছিল তা ছিল একটি পাণ্ডুলিপির অংশ যা অন্য একজন চরিত্র পড়ছিল।এইভাবে, ঘটনার সত্যতা কল্পকাহিনীর ধারাবাহিক স্তরে মিশে যায়। অস্টার এখানে তার অন্তত দুটি প্রধান বিষয়ের দিকে ফিরে আসেন: তারুণ্যের হতাশা এবং ন্যায়বিচারের সন্ধান, সর্বদা সাহিত্যিক দৃষ্টিকোণ থেকে।
ডিস্টোপিয়া, ধাতব সাহিত্য এবং অন্যান্য রত্ন অন্বেষণ চালিয়ে যেতে হবে
সর্বাধিক পরিচিত উপন্যাসগুলির বাইরেও, এমন বই রয়েছে যা অস্টেরিয়ান মানচিত্রকে একেবারে ভিন্ন দিকে প্রসারিত করে। প্রথম যে বইগুলি আলাদাভাবে দেখা যায় তার মধ্যে একটি হল «শেষ জিনিসের দেশে", একটি এপিস্টোলারি ডিস্টোপিয়া যা অনেক পাঠক পরে আবিষ্কার করেন এবং তবুও এর অন্ধকার দিকটি বোঝার জন্য এটি গুরুত্বপূর্ণ।
বর্ণনাকারী, আনা ব্লুম, লিখেছেন একটি নামহীন শহর যেখানে সভ্যতা ধ্বংস হয়ে গেছে ধীরে ধীরে। সে তার ভাই উইলিয়ামকে খুঁজতে সেখানে এসেছে, কিন্তু সে যা দেখতে পায় তা হলো ধ্বংসস্তূপের এক দৃশ্য: ক্ষুধা, নোংরামি, সহিংসতা, মানুষ বাতাসে মিলিয়ে যাচ্ছে, অপ্রতিরোধ্য অবক্ষয়ের মধ্যে বেঁচে থাকার জন্য দলগুলো নিজেদের সংগঠিত করছে।
শান্ত অথচ অত্যন্ত চাক্ষুষ সুরে, অস্টার এমন এক মুক্ত পতনের জগতের বর্ণনা দিয়েছেন যেখানে বস্তু, মানুষ, স্মৃতি - অন্তর্ধান স্বাভাবিক হয়ে উঠেছে। বইটি ... এর প্রতিফলন হিসেবে কাজ করে। মানুষের আত্ম-ধ্বংস এবং বিলুপ্তির ভয়কিন্তু স্থিতিস্থাপকতার পরীক্ষা এবং ন্যূনতম আশা যা সম্পূর্ণরূপে নিভে যেতে অস্বীকার করে।
«ওরাকলের রাত"" তার আরেকটি আকর্ষণীয় মেটা-সাহিত্যিক উপন্যাস। নায়ক, সিডনি অর, একজন লেখক যিনি গুরুতর অসুস্থতার পর, পাড়ার একটি স্টেশনারি দোকানে একটি রহস্যময় নীল নোটবুক পেয়ে যান। বস্তুটি দেখে মুগ্ধ হয়ে, তিনি এমন একজন ব্যক্তির গল্প লিখতে শুরু করেন যে তার অস্তিত্বের উপর ভাগ্যের শক্তি উপলব্ধি করে তার জীবন ত্যাগ করে।
ধীরে ধীরে, সিডনি আবিষ্কার করে যে তিনি যা লেখেন তা তার নিজের জীবনকে প্রভাবিত করে বলে মনে হয়।কল্পকাহিনী এবং বাস্তবতার মধ্যে রেখা ঝাপসা হয়ে যায়, অস্থির পূর্বাভাস উঠে আসে, তার বিবাহ ভেঙে পড়ে এবং অতীত যা সে ভেবেছিল তা আবার ফিরে আসে। উপন্যাসটি বেশ কয়েকটি অন্তর্নিহিত গল্প উন্মোচন করে এবং একজন লেখক তাদের সৃষ্টিকে কতটা নিয়ন্ত্রণ করতে পারেন তা প্রতিফলিত করে।
এর সাম্প্রতিকতম দিকটির মধ্যে, উল্লেখ না করে থাকা অসম্ভব «বাউমগার্টনার", যা অনেকেই এক ধরণের সাহিত্যিক বিদায় হিসেবে ব্যাখ্যা করেছেন। নায়ক, একজন বয়স্ক লেখক এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক, নয় বছর আগে তার জীবনের ভালোবাসা হারিয়েছেন এবং এখনও অব্যাহত আছেন সেই বিশাল শূন্যতার সাথে বাঁচতে শেখাতার দৈনন্দিন জীবন স্মৃতি, শোক এবং ছোট ছোট দৈনন্দিন অঙ্গভঙ্গি দ্বারা পরিপূর্ণ যা তাকে সেই মহিলার সাথে সংযুক্ত করে যে আর নেই।
অস্টারের জীবনী সম্পর্কে পরিচিত যে কেউ সহজেই এর প্রতিফলনমূলক প্রভাব বুঝতে পারবেন: বাউমগার্টনার লেখকের পরিবর্তিত অহংকার হিসেবে কাজ করেন, যার মধ্যে তিনি নিউ ইয়র্ক, সময়ের পরিবর্তন, সাহিত্য এবং হারানো প্রেম সম্পর্কে তার চিন্তাভাবনা ঢেলে দেন। এটি একটি ছোট বই, যা আন্ডারলাইন করার জন্য বাক্যাংশে পূর্ণ, যা তার গদ্যকে এত স্বতন্ত্র করে তুলেছিল এমন অনেক বৈশিষ্ট্যকে ধারণ করে।
প্রাবন্ধিক এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা আস্টার: উপন্যাসের বাইরে
যদিও তাকে সাধারণত একজন ঔপন্যাসিক হিসেবেই স্মরণ করা হয়, অস্টার অন্যান্য ক্ষেত্রগুলিও অন্বেষণ করেছিলেন: চলচ্চিত্র এবং প্রবন্ধ। ১৯৯০-এর দশকে তিনি চিত্রনাট্যকার এবং পরিচালক হয়েছিলেন "ধোঁয়া", ওয়েন ওয়াং-এর সাথে যৌথভাবে পরিচালিত একটি চলচ্চিত্র যা নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি কমিশনের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল যা "অগি রেনের ক্রিসমাস ক্যারল" গল্পের সূত্রপাত করেছিল।
ব্রুকলিনের একটি সংবাদপত্রের দোকানে পটভূমিতে নির্মিত এই ছবিটিতে একজন কেরানির চারপাশের গল্পগুলিকে একত্রিত করা হয়েছে যিনি প্রতিদিন একই রাস্তার কোণে ছবি তোলেন। এই আপাতদৃষ্টিতে সহজ ভঙ্গি থেকে, অস্টার উদ্ধৃত করেছেন সময়, রুটিন এবং দৃষ্টিভঙ্গির উপর একটি চাক্ষুষ প্রতিফলনমূল ছোটগল্পটি, যা এখন একটি স্বতন্ত্র বই হিসেবে প্রকাশিত হয়েছে, এমনকি এই প্রশ্নও উত্থাপন করে যে সত্যিকার অর্থে একটি অসংবেদনশীল ক্রিসমাস গল্প লেখা সম্ভব কিনা।
প্রবন্ধ লেখার ক্ষেত্রে, সাম্প্রতিক বছরগুলিতে তিনি বিশেষভাবে লড়াইপ্রিয় হয়ে উঠেছেন। «স্টিফেন ক্রেনের অমর শিখা"এটি 'দ্য রেড ব্যাজ অফ কারেজ'-এর লেখকের চরিত্রকে সমর্থন করে, যাকে এটি আমেরিকান স্কুল পাঠ্যক্রম থেকে অন্যায়ভাবে দূরে সরিয়ে রাখা হয়েছে বলে মনে করে। বইটি একই সাথে, জীবনী, সাহিত্য সমালোচনা এবং আবেগপূর্ণ প্রতিরক্ষা এমন একটি ক্লাসিকের কথা যা ভুলে যাওয়া যায় না।
তার সাম্প্রতিক প্রবন্ধ, «রক্তে স্নান করা দেশ"এটি আমেরিকার সবচেয়ে খোলা ক্ষতগুলির মধ্যে একটির গভীরে প্রবেশ করে: স্কুল, গির্জা, সিনেমা হল এবং কনসার্টে বন্দুকধারীদের দ্বারা সংঘটিত গণহত্যা। অস্টার কঠোর সমালোচনা করার জন্য মামলা, আইন এবং বক্তৃতা পর্যালোচনা করেন।" বন্দুক সংস্কৃতি এবং সাংবিধানিক সুরক্ষা যা এর বিস্তারকে সম্ভব করে তোলে, আমেরিকান ইতিহাস এবং সমাজের উপর একটি অত্যন্ত সমালোচনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি আঁকতে।
এই নন-ফিকশন বইগুলিতে একজন কম আত্মমগ্ন অস্টার দেখানো হয়েছে, জনসাধারণের উপর বেশি মনোযোগী, কিন্তু ভাষার প্রতি একই যত্ন এবং তথ্য ও যুক্তিগুলিকে সরাসরি পাঠককে সম্বোধন করে এমন গল্পে রূপান্তরিত করার একই ক্ষমতা রয়েছে।
তার জীবনী, থিম, পাঠের পথ এবং মূল কাজগুলি অন্বেষণ করার পর, এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে পল অস্টারের কাছে যাওয়ার সর্বোত্তম উপায় হল প্রথমে কয়েকটি সহজলভ্য উপন্যাস - "দ্য নিউ ইয়র্ক ট্রিলজি", "মুন প্যালেস", "দ্য মিউজিক অফ চান্স", "ব্রুকলিন ফলিস" - দ্বারা পরিচালিত হওয়া - ধীরে ধীরে "দ্য ইনভেনশন অফ সলিটিউড" এবং "উইন্টার জার্নাল" এর সাথে তার আত্মজীবনীমূলক দিকটি অনুসন্ধান করা এবং সেখান থেকে, তার ডিস্টোপিয়া, ধাতব সাহিত্য পরীক্ষা এবং প্রবন্ধগুলি অন্বেষণ করা, জেনে রাখা যে তাদের সকলের মধ্যে একই থিমগুলির পুনরাবৃত্তি ঘটে: সম্ভাবনাই সবকিছু নির্ধারণ করে, শহরটি অসম্ভব সাক্ষাতের মঞ্চ হিসেবে, লেখালেখি বিশ্বকে বোঝার উপায় হিসেবে, এবং স্মৃতি বিস্মৃতির বিরুদ্ধে শেষ প্রতিরক্ষা হিসেবে।.
